2024年的《掀起波澜的姐姐们》在今年夏天迎来了最后的成团夜，相比于前三季大家同乐的盛况，其气势显得萧瑟许多，几乎无声无息地落幕了。
这档曾经颠覆创意的女性竞演综艺，是否暗示着“她综艺”时代已经终结？
第五场公演结束后，《掀起波澜的姐姐们》成团之夜前期准备非常长，分为四个节目，分别是年度预演演唱舞台和舞蹈舞台，采用现场直播，团体秀和1v1对决采用录制。
抢先看部分已经变成付费内容，这让今年的《掀起波澜的姐姐们》显得更加没有人气了。
自《掀起波澜的姐姐们》第五季名单公布之日起，预测节目运气不佳的声音就不绝于耳。官方名单中既没有第一季、第二季的宁静、那英等娱乐圈大咖，也没有能被全民记住的王心凌，更没有像梅丽娅这样冲击二次元风头的黑马。观众表示，名单上一半人选自己“不熟悉”。网上盛传，地位最高的戚薇是来救场的。这样的阵容势必会让节目在前期的推广上处于劣势。对于一档连续举办五年的“综艺N代”，在人选方面后继乏人，是节目组面临的巨大挑战。
毕竟，每年都有超过30位的娱乐圈姐姐参赛，选择的范围已经变得捉襟见肘，这才是所有“综艺N代”面临的现实困境。
回首往事，《乘风破浪的姐姐》
（后改名《乘风破浪》）
这是芒果TV在2020年推出的一档现象级的女性竞技类综艺，其出现的时机有着特殊的背景。此前，所有的竞技类综艺都以“打造优质青春偶像”为主题，通过训练制海选，将各经纪公司选拔出来的尖子生进行统一严格的培训，推出“完美组合”的候选人。《偶像练习生》、《创造101》等热门节目因为进一步宣扬了粉丝圈文化而被叫停。另一方面，《跑男》、《极限挑战》等热门综艺主要以男性嘉宾视角为主，女性话题的缺失是当时需要填补的空白。
在此背景下，《掀起波澜的姐姐们》的出现，颠覆了当时“选秀节目”的逻辑，聚焦“30+”中年女性重返舞台，打造出不惧年龄、身份等限制的多元化女团概念。这档综艺满足了市场和观众对于女性话题的期待，与观众建立了当代女性的想象共同体。
《乘风破浪》第四场公益舞台
越来越多的“她的综艺”在《掀起波澜的姐姐们》的浪潮下，开始走向细分化、多元化。
近几年，以《掀起波澜的姐姐们》为代表的“她综艺”开始大量出现。根据艾瑞咨询《2022女性+综艺内容生态价值报告》数据显示，女性综艺从2019年的12档增长至19档。女性赛道如获至宝，以多视角、多叙事的方式重新回归综艺荧屏。针对职场女性的《上班啦！妈妈》聚焦女性重返职场；《再谈恋爱》是对离异女性重新追寻爱情的反思；《妻子的浪漫旅行》关注女性在共同旅行过程中对家庭、婚姻的思考。“她综艺”近几年呈现爆发式增长，这些节目的制作模式也逐渐开始呈现同质化趋势。
随着观众们观看《她的综艺》经验的积累，势必对每年一度的《掀起波澜的姐姐们》有更高的期待和要求。
回到2024年的《掀起波澜的姐姐》，除了阵容薄弱外，更大的困难还在于如何有效地讲述女性叙事。
可以看出，本季制作团队在丰富节目本身话题性方面有策略性和倾向性。比如增加了国际和跨界选手，虽然有泰国女星MAI、俄罗斯歌手Mari、法国歌手Joyce、越南女团成员孙夏玲、韩国女团成员郑妮可等，但能勾起80、90后回忆的港台女星却少了。国际选手中，除了Joyce最终入组外，有两位在前期退出了比赛，另外两位一直在以亚军的身份角逐。或许是语言限制，在剧情中，这些远道而来参加比赛的外国姐姐们无疑处于无声状态。跨界选手中，电竞主播MISS韩艺莹、品牌经理周扬青、搞笑艺人范甜甜因节目尾声淘汰制，早早被淘汰。
所谓的“观众热度”，已经延续了五届的留存淘汰制，不也隐藏着娱乐“工业化”的规律吗？
中俄法三国姐妹献唱中文版OST
这意味着，规则之下，一套可复制的成功模板已经出现：“歌曲是否爆红”成为了选歌环节的重中之重。每位姐姐在投票中的排名，决定了她是否会成为被“抢”走的热门人选。至于姐姐表现得好不好，有没有进步，这一切都成为了“赢”面前的背景板。戚薇在社交媒体上的口碑，也因为她选人时急于“赢”而一落千丈。
第三次公演组团时，齐薇作为队长，挑选了前三名的刘鑫和陈丽君入团，还选了一首当红舞曲《BANG BANG》。这组王炸组合让比赛不再有悬念。同时，陈浩宇所在的组合在这次公演中表演了《小雨》，表演效果颇受好评，但由于除了队长之外，其余三人万尼达、孙夏玲、李嘉格排名垫底，成员们无论表现如何出色，依然面临被淘汰的命运。
所谓的无惧年龄与纪律的宣言或许只是一种理想，“胜败”被放大成了唯一的结果。赛制的设定不可避免地滑向流量与资本的一边，与现实生活的残酷如此接近。那些在外忙碌了一天的观众，打开视频还要看“胜败的功利”，大概很难不放弃这部剧。
相比前几季节目，本季的姐姐们缺少了很多个人的棱角和色彩，甚至在成团当晚，很多姐姐甚至连自我成长的故事线都没有，人物形象显得平淡空洞。
纵观整季，不同女性在不同人生阶段的犹豫与选择已不再是节目的核心，很少有人讨论婚姻、孩子、伴侣问题的解决方案。社交媒体上留下的评论大多是搞笑的梗和八卦，比如网友模仿戚薇念“7”和“BANG BANG”的发音，还有网友因为尚雯婕和何洁的“矛盾”而站队。这些热门话题虽然在社交媒体上以碎片化的方式活跃娱乐，但关于女性成长的讨论空间却少了。
当然，除了陈丽君对传统越剧的推动外，今年最大的赢家还是黑马冠军陈浩宇。
明明是前期被忽视的小无名选手，从首次公演倒数22名到进入决赛、最终夺冠的成长过程，就像是一部女主逆袭的剧，这种专业能力和进步给观众带来的情感慰藉，给观众带来了鼓舞。
黑马冠军陈浩宇
总体来看，观众对于《掀起波澜的姐姐》的审美疲劳是全方位的，“胖瘦”“妆容”“造型”等术语频频占据《掀起波澜的姐姐》的热点。
难怪大家把现在的《掀起波澜的姐姐们》当成是姐妹会的减肥营，打破女性身份和身体焦虑桎梏的初衷渐渐褪去，承诺的多元化审美最终落入传统男权社会“白嫩、年轻、瘦”的审美习惯。亚瑟·阿萨·伯格在《大众文化、媒体与日常生活中的叙事》中提到，“引发焦虑2024年新奥门管家婆资料，再以某种方式释放焦虑，是大多数神话叙事的惯用策略”。《掀起波澜的姐姐们》正在为我们呈现一个“完美女性”的神话典范。“30+”中年女性的魅力究竟在哪里？难道是要像18岁女性一样年轻漂亮吗？
有人可能会说，一档综艺节目谈女权有点过分了吧？但我想说的是，《她系综艺》从出现至今，已经走到了一个分水岭。“姐姐制”的符号不断强化，成为商业化的象征，而女性群体的价值观则逐渐湮没。原本旨在打破凝视女性的宣言一篇读懂(澳门天天彩资料免费正版资料大全)从火爆综艺到无人关注：当《浪姐》失去“中年女性”，如今却成了女性刻板印象的制造者。
如果要对“她的综艺”这样的话题进行深入的挖掘和改变，并不只是《掀起波澜的姐姐们》在这样做。
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